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El trabajo perdido de Will Eisner
Denis Kitchen Area es un dibujante, editor (estableció la prensa de fregadero del área de Kitchen), historiador, escritor, agente, así como estableció el Fondo de Defensa Legal de Comic Books. También era un amigo de Will Eisner, así como publicó gran parte de su trabajo. Ahora, está componiendo la introducción al trabajo perdido de Will Eisner, una colección de trabajo recientemente encontrado de Eisner. Roger Ash de Westfield contactó a Kitchen Area para descubrir más sobre este libro.
Westfield: ¿Exactamente cómo se encontraron estas tiras perdidas?
Denis Kitchen: Hace algunos años, un compañero llamado Joe Getinger obtuvo un gran caché de placas de impresión de zinc. Descubrió que más de cien de ellos eran tiras que Will Eisner hizo a fines de la década de 1930 como parte de la tienda de Eisner & Iger. Un set era una franja de humor de pantomima llamada “Tío Otto”, así como el otro era una franja de experiencia llamada “Harry Karry”. Era un milagro menor que las placas sobrevivieran todas esas décadas, particularmente porque las placas de impresión de metal son voluminosas y no tenían un valor aparente cuando se imprimieron las tiras sindicadas. Incluso sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial cuando todo tipo de chatarra se recicló agresivamente como parte del esfuerzo de guerra.
Una pequeña parte de las placas en la colección de Joe Getsinger, con la prensa de alivio sobre la que se imprimieron.
WESTFIELD: ¿Exactamente cómo terminaste siendo incluido con el proyecto?
Cocina: Locust Moon entró en un plan con GetSinger para reunir el material. Uno de los socios editoriales de Locust Moon, Josh O’Neill, me contactó un par de años y me preguntó si componía una introducción y le ayudaba con su campaña de Kickstarter. Ya estaba familiarizado con Josh y con sus socios Chris y Andrew, ya que había contribuido a su gigantesco proyecto de Dream One Dream Nemo: Dream One More. Así que dije que estaría feliz de ayudar.
Tío Otto de Carl Heck (Will Eisner)
Westfield: ¿Qué descubrirán los visitantes en el trabajo perdido de Will Eisner?
Cocina: Las tiras del “tío Otto” pueden sorprender a muchos fanáticos que no están acostumbrados a ver a Eisner hacer arte secuencial abiertamente humorístico. así como esas tiras tienen un atractivo específico para ellas. Sin embargo, para mí, la sorpresa más interesante se encuentra dentro del material “Harry Karry”. Esa tira comienza en un estilo humorístico y slapstick. Es en verdad un spin-off de un personaje y una trama que comenzará en su periódico de alta institución. “Harry Karry” tiene una trama extremadamente de Jerky, si incluso podemos utilizar la trama del término. Podemos observar a una voluntad extremadamente joven que Eisner todavía descubre sus habilidades para contar historias. Entonces, de repente, de repente, en el medio de una tira, se transforma de un estilo de dibujos animados divertido en un estilo oscuro, muy sombreado y “realista”. Es un cambio increíblemente notable tanto en el estilo como en la sustancia, así como tienes que cuestionar qué creía conscientemente Eisner en ese momento. También dramatiza exactamente cómo Eisner se estableció rápidamente de un dibujante que, al principio, fue fuertemente influenciado por Elzie Segar (“Popeye”) en un tipo de estilista completamente diferente, en última instancia, el creador de “El espíritu” no tan mucho tiempo después de esto ” El trabajo perdido “, así como más tarde terminó siendo el padre de la novela gráfica. Desafortunadamente, nunca tuve la posibilidad de preguntarle sobre este trabajo específico porque, aparte de los fragmentos aleatorios que había visto antes, estas oscuras tiras salieron a la luz solo después de su muerte.
Harry Karry por Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: ¿Cómo se compara esto exactamente con el otro funcionamiento de Eisner?
Cocina: Bueno, definitivamente es un trabajo menos pulido y, a veces, incluso primitivo en términos de estilo, así como composición, así como trama. Sin embargo, esa es la belleza: ver a un joven artista serio que establece frente a tus ojos. Ningún artista, incluso Will Eisner, comienza como un genio completo. Se necesita tiempo para perfeccionar todas las habilidades necesarias para ser un exitoso artista de striptease de cómics. Generalmente, un joven cómic o artista de strips lleva algunos años en un aprendizaje, ayudando a un profesional mayor, así como su trabajo no se ve hasta, y si se rompen en su propia carrera. Sin embargo, en la situación de Eisner no había aprendizaje; Saltó de la alta institución directamente a los cómics, ya que el mercado recién comenzaba. Se sumergió en la forma de arte, terminó siendo uno de los mejores de todos, así como nunca se detuvo. Después de estos primeros esfuerzos, estaba innovando continuamente y evolucionaba durante setenta años más. Este libro nos permite verlo mojarse los pies y comenzar a crecer muy probablemente solo unas pocas semanas. Para los fanáticos serios es un vistazo inusual en ese misterioso proceso innovador.
Harry Karry por Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: ¿Algún tipo de comentarios finales?
Cocina: uno deMis tareas preferidas es ser un arqueólogo de cómics, así como como tal, solo puedo cuestionar qué otro “trabajo perdido” puede ser descubierto en nuestro campo. Es interesante ver cosas que han sido enterradas o ocultas durante muchos años. Tuve una experiencia relativamente reciente, también con Will Eisner. Mi compañero John Lind y yo, para los libros de fregadero del área de nuestra cocina, se imprimen en Dark Horse, están trabajando en una edición de lujo de un contrato con Dios. Será un conjunto en caja de 2 volúmenes en el que un volumen es la historia completa, filmada “tal cual” del arte original que retuvo el hogar. El volumen de amigos se compone de los lápices de Will, que también lo logran en todo, ya que los rastreó en vitela, algo que solo hizo que una persona tiempo. Entonces, la verdad de que los lápices originales sobrevivieron es lo suficientemente milagroso, sin embargo, cuando iba con cuidado con ellos, vi que varios de ellos tenían revisiones y pastores que habrán usado con cemento de goma en 1977 cuando comenzó El libro que inició la revolución contemporánea de libros gráficos. Cuando toqué la página donde el joven Frimme Hersh está componiendo su “contrato con Dios” en una roca en la tundra congelada, el apagado se cayó repentinamente, ya que el cemento de goma había perdido toda la adhesión después de cuarenta años. Debajo de la pieza que se cayó fue el contrato real: el contrato escrito, algo a lo que se alude sin embargo que nunca vemos en la novela gráfica. Claramente, creo que correctamente, creo que los visitantes no requieren ver el contrato real, ya que sería adhesado por los abogados aficionados y genuinos, así como una distracción para la trama. Así que pegó ese primero creyendo con lo que terminó siendo el diseño completo. Sin embargo, de repente pude ver un aspecto previamente invisible, desconocido y clave de un trabajo extremadamente importante. Otras de sus páginas a lona también expusieron secretos ocultos. El contrato literal, así como todo lo demás, se reproducirá bruscamente y se anotará en el set cuando se publique. Descubro este tipo de cosas realmente interesantes, así como espero que otros fanáticos de los cómics serios compartan tales alegrías de descubrimiento, ya sea por leer el trabajo perdido de Will Eisner hecho cuando tal vez todavía era un adolescente, o ver aspectos recién descubiertos de un Trabajo maestro realizado muchos años después.
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